[愤怒的公牛电影]从一部电影解读女性的愤怒
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相关资料一 : 从一部电影解读女性的愤怒
在2005年的影片《愤怒之上》中，Terry（琼·艾伦饰）被她最小的女儿Popeye（埃文·蕾切尔·伍德饰）描述为“她是我所认识的最好的一个人，只要认识她的人都知道她非常友善和贴心”。只是某天晚上，Terry的丈夫突然一声不吭地离开了她，还撇下四个女儿。她当下猜想他大概是跟他的瑞典籍秘书跑了。
然后Terry就从友善变成了一个充满愤怒、尖酸刻薄的女人。在酗酒的影响下，她就像钟摆一样，从表面上贤妻良母的一边，晃到了怒不可遏的那边。我们大概也能猜到，实际上Terry平日也并没表面看来那么友善，她只是把自己阴暗的情绪都隐藏了起来，直到这些情绪被这次事件触发然后爆发而出。尽管片中人物并没有特别成熟有技巧地表达出自己的愤怒，但在这次学习中，我发现了这部影片实际上是我们探讨愤怒情绪的一个有力的开始方式。
在我们的日常社会中，女性的愤怒几乎是不被允许的。对男人而言，他们的愤怒可以被看做是强而有力、充满自信肯定的表达，但对女人来说，愤怒就会被认为是咄咄逼人、恶毒或者是无理取闹。总之，女人向来就被习惯了要友善而不能出现这样的负面情绪，于是她们的愤怒通常就被隐藏在了自己无意识的角落里。另外，当下的观念也总是鼓励人们要积极乐观地考虑问题，不要为自己的不快情绪留下空间。这样，那当我们无法仅通过意志力去改变对事情的感觉时，就可能会导致我们出现自我否定感。
然而，愤怒本来就是一个很正常、本能的感觉。这一点只要通过观察婴幼儿们的在失望时的表现就可以知道。而对于仇恨这种感觉而言，重点就在于不要尝试去摆脱它，而是应该去承认并且接受它，并应以此进行“为什么我会有这种感觉”的自我拷问。
除此，《愤怒之上》还能：
为我们指出过去尚未解决的问题什么时候会出现；
让我们知道我们的底线何时会被触及；
指出我们未被满足的需求（那种自己也许也没意识到的需求）；
给我们展示不公平的情况；
帮助我们有效改变；
帮助我们从过激变为自信；
帮我们指出什么对我们而言才是真实的。
许多女性都选择认输哭泣，将自己的愤怒在痛苦中隐藏起来，或者演变成做出过激的行为（这个课题哈丽特·勒纳在她的《与愤怒共舞》一书中作了很好的阐述研究）。而有时候忧郁症就是一种将愤怒隐藏于内心的迹象。
《愤怒之上》中的另一重点就是它能表达出何为真实性。Terry的男朋友Danny（凯文.科斯特纳饰）说，“Terry，你知道我为什么喜欢去你家吗？因为我喜欢那里总会飘出烹饪食物的味道，而我家里没有。我甚至不介意在关系紧张的时候去你家。还有……还有很多各种原因……你知道吗？人们总是会莫名其妙地生气，因为摔门的声音，因为有绒毛到处飞，甚至在没人说话的时候觉得吵。而这些情况都是真实存在的。”
在最后，Popeye说：“我现在所知道的就是，愤怒和怨恨会阻碍人前行，而这些情绪都不需要被点燃，只需要置于空气和生活中就能将人吞噬。这些都是非常真实的，即使你本来不是这样的人，但是狂怒会改变你，把你浇灌打磨成与你的本身背道而驰的人。”
我会为以上这些关于不被他人理解接受的愤怒、怨恨的情绪陈述正名。如果我们不采取措施的话那我们终将不得不放任这些情绪发展。但是，如果我们有意识地去应对这些愤怒，那么我们就能看到自己在友善表象下的真实感受和真实的价值观，通过这样，就能帮助我们更好地活出自我。
女娲译者：evianleung
作者：MARLA ESTES, MA
原文：Exploring Women’s Anger in “The Upside of Anger”
来源：psychcentral
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相关资料二 : 《愤怒的公牛》读解
1980，United Artists出品
导演：马丁?斯科西斯(Martin Scorsese)
编剧：Paul Schrader & Mardik Martin
原著：Jake La Motta(同Joseph Carter和Peter Savage合著)
摄影：Michael Chapman
剪辑：Thelma Schoonmaker
演员：罗伯特?德尼罗(Robert De Niro)，Cathy Moriarty，Joe pesci,
Frank Vincent，Nicholas Colasanto，Theresa Saldana
分析《相逢圣路易》时，我们认为该片反映了典型的美国意识形态。然而并非所有好莱坞电影都是如此，马丁?斯科西斯的《愤怒的公牛》以暴力为主题，在意识形态的表达上就相当暧昧。
在美国电影，尤其是娱乐片中，暴力主题十分普遍。近十年来，极端暴力成为某些类型影片的基本元素，如科幻片、恐怖片等，但它们常常以高度风格化的形式出现，对观众的冲击力就相对减弱了。血淋淋的死亡场面，在特技的烘托下，组成基本的叙事场景。《愤怒的公牛》使用的技巧与之不同，它吸收传统写实主义的电影技法，将暴力表现的令人毛骨悚然。虽然较之同类电影它的暴力较不血腥，影片没有一个死亡场面，但有几场戏惨不忍睹。激烈的拳击比赛和日常争斗是本片“暴力”的主要来源。
《愤怒的公牛》一片大致以拳击手杰克?拉?默塔(Jake La Motta，1949年世界重量级拳王)的一生为蓝本，以真实的拳赛场面贯穿始终。杰克的一生充满暴力，他似乎除了吵架、威胁、打斗之外就无法与人沟通。他的两次婚姻，尤其是第二次与维琪(Vickie)，几乎是家庭暴力的典型写照。与他最亲密的人是哥哥乔(Joey)，曾经是他的经纪人，但出于妒忌等原因，杰克也逐渐与之疏远。而且，杰克在伤人的同时，也把怒气向自己身上发泄，最终导致所爱的人都离开了他，自己沦为酒吧中的脱口秀小丑，以朗诵电影戏剧台词谋生。
这部影片以一头“愤怒的公牛”为主角，观众如何理解它的意识形态呢?这里可能有两种答案，一是影片赞扬杰克的暴力，或者是谴责之。但观众无法从影片对主角模棱两可的态度中作出简单判断。我们认为，《愤怒的公牛》运用各种叙事和风格上的技巧，将杰克作为美国社会暴力的个案加以展现，为此，导演将杰克放置在一个复杂的环境中，留待观众自己作出评判。
可从分析影片的形式结构开始理清叙事脉络。本片共有46个场景(包括开场的演职员表和结尾的引语)，除了少数几段较长之外，其余都很短。将某些较短的段落合并起来，本片可以划分出12段：
1．开场字幕，叠在一个持续很长时间的镜头之上。(杰克在拳击场旁热身)
2．夜总会后台，1964年。杰克背诵台词准备上场。开始回溯：
3．1941年。杰克输了一场比赛，打他的妻子。遇见维琪，第一次约她。
4．1943年。与罗宾逊(Sugar Ray Robinson)对打两场，当中有与维琪的恋爱场面。
5．1944年至1947年。一连串拳击比赛的蒙太奇段落。另外是杰克的家庭生活场面。
6．1947年的一连串场景，三段在可纳(Copacabana)夜总会，他妒忌维琪，痛恨那帮暴徒，以打架收尾。
7．1949年。同维琪吵架，赢得重量级拳王称号。
8．1950年。杰克在妒火中烧时打了维琪和乔。为保住拳王宝座与罗宾逊开战。
9．1956年。杰克退休，买下一个夜总会，在那儿做喜剧表演。维琪离开他。他因案被捕。
10．1958年。杰克在一个低级酒吧中表演喜剧。要求与乔和解，失败。
11．1964年。杰克准备上台表演。
12．黑幕上来，一段圣经文字，字幕。
影片开场和结尾段落影响了观众对杰克的态度。第一个镜头是杰克在一场不知名的比赛前做热身运动(图11．85)。几个电影技巧即已塑造了观众对主角的第一印象：慢动作呈现他跳上跳下，伴随伤感的古典音乐，暗示他的热身像一场舞蹈；以拳击场边绳为前景的深度空间，显示了他的孤独。这个镜头延续了整个字幕场，意味着拳击是一项美丽但寂寞的运动。整个画面在本片叙事中显得抽象而疏离：这是全片惟一没有以字幕注明时间地点的拳击比赛。
第二场直接切到变的又老又胖的杰克，同样是准备练习——准备上台作一个单人秀，朗诵著名文学作品以及一首关于他自己的诗：“给我一个舞台／让公牛发怒显威／虽然我仍可战斗／但我宁愿背诗——那是娱乐!”从时间顺序来看，这是他拳击生涯结束后的事。直到第11场，故事才又回到这里。经理叫他上台时，他做了几个打拳动作给自己鼓劲，一边喃喃自语：“我是老板，我是老板!”影片大部分是回溯段落，导演通过这种方式将暴力和娱乐联系在一起。在第二段，杰克一边说“那是娱乐!”一边伸展双臂，另一段中他赢得比赛后举起双拳，这两个动作十分相似。影片略去杰克的青少年生活，把重点放在他的拳击生涯和退役后的娱乐生涯，在这两个阶段，杰克总是试图主宰自己和身边的人。最后一句话“我是老板”就充分表明了他的态度。
本片情节基本上沿着“起落模式”发展。第七场戏是杰克事业的高潮，此后他的生命开始走向下坡，甚至自虐自残。导演运用一些“母题”强调了暴力在他及其周围人中的泛滥。第三段中他的第一场拳赛，看台上发生了一场打斗，说明在拳击场外暴力同样存在。家庭中一样充满摩擦，杰克和乔两个硬汉之间矛盾不断，乔以死威胁儿子等。暴力还不断发生在女人们身上。杰克和乔都侮辱和威胁过他们的妻子，杰克殴妻同他在拳赛中打人相呼应。在可纳夜总会的第一场戏中，女人几乎全是受虐对象。杰克谩骂维琪勾引男人，即使与拳击手和流氓打架时也侮辱他们像女人一样，甚至后来在夜总会舞台上，还取笑台下的女人。每场戏都在呈现弥漫在美国家庭中的暴力和痛苦。
导演运用丰富的电影技巧将暴力主题在电影叙事中呈现。总体上讲，本片采用传统写实主义的叙事方式，许多画面采用稳定托架(steadicam brace)跟拍，慢动作和近景镜头呈现扭曲的面部表情，运用逆光和拳击场周围的聚光灯，使拳击手的汗珠和鲜血在镜头里逼真可现(图11．86)。快速跳跃的剪辑和喧嚷嘈杂的背景声，突出了拳击现场的紧张气氛。尤其是演员面部假血管的化装手段，创造了鲜血淋淋的逼真效果。导演处理拳击场外的暴力场面时，则运用不同的电影技法，主要是全景镜头和模糊声效等。
导演还运用其他技法，揭示真实的社会历史背景，如用字幕说明每一场比赛的时间、地点、参赛者等情况，制造出一种纪录片的效果。
然而创造现实感的最主要因素可能还是演员的演技。除了罗伯特?德尼罗之外，其他角色几乎全是非知名演员和非职业演员，他们给影片带来的不是明星效应。德尼罗以前在斯科西斯
的《罪恶的街》和《出租车司机》等影片中有过出色表演。在《愤怒的公牛》中，所有人都操布朗克斯(Bronx，纽约市最北端的一区)口音，塑造个性鲜明的角色。在影片宣传中提到，德尼罗为饰演老年杰克而增肥60磅。在影片中我们可以看到，图11．87是第二场的最后一个镜头，以同景别的镜头(图11．88)直接切人第三场，其间相隔23年时间，杰克体形的变化十分明显。本片在电影技法和演员演技上均表现出强烈的写实主义特点，因此，观众很难以看一般恐怖片或犯罪片时的娱乐心态来对待本片中的暴力。
本片通过叙事结构和写实风格的运用，抨击了美国社会中的暴力现象(不论在拳击场还是家庭中)。但影片对于暴力的态度十分暖昧，它没有谴责杰克这头“愤怒的公牛”，反而以一种迷人的方式表现他的暴力。
影片的这一态度可以从它只注意暴力本身而非受害者上看出。尤其是三个女主角——杰克的前妻、乔的妻子蓝娜(1enore)以及维琪，她们除了被辱骂就是被殴打，却几乎没有反抗行为。观众不知道她们为何嫁给这些暴力男人，又万般忍耐。可能维琪开始时被杰克的名声和钱财所吸引，但她为何让婚姻持续如此之久就不得而知，11年后突然离开也似乎没有明确理由。
这些受害者在片中的作用似乎就是为了激起杰克的暴力。有一场戏中，杰克怀疑维琪勾引一个男人，他伸出“漂亮”的拳头揍了她一顿。另外一场，他怀疑维琪和乔有染，冲动的将乔痛打一顿，至此，乔在影片中成为和维琪她们一样的边缘角色，只有两场戏中有他短暂的镜头，一是在台下看杰克卫冕战，另一是拒绝杰克的和解要求。整部影片中无人可与杰克的分量相比。
另外，导演还运用电影技巧鼓励观众从杰克的立场看问题，证明了他对杰克暴力的宽容和欣赏。有几场戏用杰克的主观镜头来呈现事件，有时还运用慢动作，说明观众不仅看到杰克所见，而且还有他的主观反应。在杰克看到维琪和其他男人在一起那场戏中，就使用了这种技巧。还有，同罗宾逊的最后一战中，也通过杰克的主观镜头表现其对手。机位的推进和镜头的后拉，使赛场往后拉伸，另外，前景部分灯光较暗，使罗宾逊看起来更凶恶(图11．89)。其他同写实主义风格相悖的地方，如杰克胜利一击时，声道部分配以雷震般的音效，意味着我们进入了杰克的主观世界。
导演在片中还强调杰克的自省和自虐，在伤害别人的同时他也伤害自己并立刻反悔，以此为他对杰克的同情作证据。如，第三段，杰克威胁妻子要杀她，过后不久就道歉：“亲爱的，别这样，我们可以当朋友啊，对不对?”后面的戏中，他怀疑维琪不忠而殴打她，然后又道歉并劝说她留下来。这些家庭和解段落同拳场段落相呼应，如，打败当时的冠军色顿(Cerdon)之后，他走到对手的角落，用力拥抱他。
影片还运用了另外一些手段加强观众对杰克的同情。影片暗示杰克是一个受虐狂，总是挑衅别人对他施虐，在第四场性爱场面中尤为明显。杰克要求维琪亲吻他同罗宾逊比赛时留下的伤疤(图11．90)，在此将性爱和暴力联系在了一起。之后，他以冰水倒人内裤拒绝性爱欢娱。下一场戏，罗宾逊就打败了他。
这次失败与第八场遥遥呼应，在那里，杰克刺激罗宾逊来打他。这一母题在第九场达到高潮。杰克被关进Dade Coutry监狱单人禁闭室，在一个长镜头中，他不断用拳头和脑袋撞墙，
声明自己不是野兽，又痛责自己的愚蠢。
影片同时还暗示，在杰克的侵略性性格中隐含着同性恋压抑，如拥抱对手色顿，挑衅罗宾逊的攻击等。第六段中，杰克坐在吧台边形容他未来的对手有多英俊，并把他介绍给那个小流氓(杰克怀疑他与维琪有染)作同性恋伴侣。第八段，有场戏是杰克的助手替他按摩的慢镜头，充满(同性)色情暗示。总之，杰克迷恋拳击、拒绝家庭生活等，都植根于其同性恋倾向。这一点与传统好莱坞电影不同，后者以异性恋的罗曼史为叙事中心。
由此可见，《愤怒的公牛》不像《相逢圣路易》那样直接表达意识形态观点，而是从反面批判了社会的暴力倾向。但影片同时也呈现对暴力及其体现者杰克的迷恋。
影片立场的两面性在片尾更为明显。第十二段，一则圣经章节出现在银幕上：“(法利赛人Pharisees)第二次叫了那从前瞎眼的人来，对他说：?你该将荣誉归给神，我们知道这人是个罪人。?他说：?他是个罪人不是，我不知道；有一件事我知道，从前我眼是瞎的，如今能看见了。”?(见《圣经?新约》“约翰福音”第9章)
当圣经引文一句一句出现，观众自然将它与主角联系。杰克是否从他的人生经验中有所领悟呢?一些暗示表明他并无所得。尽管是个蹩脚的演员，他却坚持登台表演，仅仅为了重新赢得公众的注意(“我是老板”)。再者，他最后在舞台上朗诵的是《码头风云》中的著名台词：“我原可以是一名斗士。”在那部电影中，一个潦倒拳手责怪他的弟弟使之失去获胜的机会。在本片中，杰克是否也在责怪乔或其他人呢?还是他充分意识到自己的失败，自嘲地回忆起了这部影片?
圣经段落后面，是“怀念Haig R．Manoogian，教师，1916．5．23—1980．5．26。献上爱和决心。马丁敬上。”导演斯科西斯出生于纽约的小意大利区，如果没有Manoogian老师，他可能也会成为杰克那样的人。电影中，他以同情和疏离的双重态度表现杰克，可能也正是受这位老师的影响，在那里，他学会了“看”世界。
斯科西斯是学电影出身，他深刻了解如《紧闭双目》和《东京物语》等非传统叙事电影的形态特点，他的电影为观众留有解释空间也不足为奇。《愤怒的公牛》的结尾承袭了《公民凯恩》一路的好莱坞传统，即避免是非分明的封闭性结局，倾向于某种程度的模糊和不确定。正因如此，本片的意识形态表达也模棱两可，甚至产生了互相冲突的内在涵义。
相关资料三 : 《愤怒的公牛》：《愤怒的公牛》-演职员表，《愤怒的公牛》-上映日期
愤怒的公牛（Raging Bull，又译狂牛或蠻牛）是一部1980年由马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）执导，根据意大利裔前中量级拳王杰克·拉莫塔（en:Jake LaMotta）的真实经历改编的黑白电影。由罗伯特·德尼罗（en:Robert De Niro）主演，他以此片获得了奥斯卡最佳男主角奖。此片也是当年奥斯卡最佳剪接奖的得主。本片中的拳击场面充满幽闭、粗犷和恐怖的色彩，被誉为电影史上最经典拳击场景。影片的摄影技巧高超，特别是拳击场面，把人物的勇敢姿态和狂牛般的性格表现得淋漓尽致；另外，在运用音乐衬托画面和画面剪辑方面也非常出色，紧紧抓住了观众的心弦。该片真实地反映出一个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -演职员表
(）角色 演员
JakeLaMotta 罗伯特·德尼罗RobertDeNiro
JoeyLaMotta 乔·佩西
VickieThailer 凯西·莫拉蒂CathyMoriarty
Lenore TheresaSaldana
TommyComo NicholasColasanto
Irma LoriAnneFlax
Himself DonDunphy
SalvyBatts FrankVincent
Mario MarioGallo
Patsy FrankAdonis
Toppy FrankTopham
EddieEagan BillHanrahan
Emma RitaBennett
Dr.Pinto JamesV.Christy
Comedian BernieAllen
JimmyReeves FloydAnderson
Ringannouncer GeneLeBell
Referee HaroldVala
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -上映日期
《愤怒的公牛》国家/地区上映/发行日期(细节)加拿大
Canada1980年11月14日……(Toronto)美国
USA1980年11月14日……(NewYorkCity,NewYork)美国
USA1980年12月19日阿根廷
Argentina1981年1月15日日本
Japan1981年2月7日意大利
Italy1981年2月12日澳大利亚
Australia1981年2月26日芬兰
Finland1981年3月6日挪威
Norway1981年3月10日法国
France1981年3月11日西德
WestGermany1981年3月12日奥地利
Austria1981年3月13日荷兰
Netherlands1981年3月19日葡萄牙
Portugal1981年3月19日瑞典
Sweden1981年3月20日丹麦
Denmark1981年3月27日英国
UK1981年4月10日中国香港
HongKong1981年5月7日意大利
Italy1983年5月5日……(re-release)匈牙利
Hungary1984年2月9日捷克斯洛伐克
Czechoslovakia1988年9月法国
France1997年10月……(MontpellierMediterraneanFilmFestival)澳大利亚
Australia2001年7月19日……(re-release)法国
France2002年9月4日……(re-release)希腊
Greece2003年10月16日……(PanoramaofEuropeanCinema)捷克
CzechRepublic2004年1月15日斯洛伐克
Slovakia2004年3月1日……(re-release)美国
USA2005年1月28日……(limited)(re-release)法国
France2005年9月……(DeauvilleFilmFestival)荷兰
Netherlands2006年7月6日……(re-release)芬兰
Finland2007年3月23日……(re-release)英国
UK2007年8月17日……(re-release)
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -制作发行
《愤怒的公牛》剧照制作公司：
Chartoff-WinklerProductions
发行公司：
联美电影公司[美国](1980)(USA)(theatrical)
CBSTelevision[美国](1986)(USA)(TV)(broadcastpremiere)
标准收藏[美国](1991)(USA)(video)(laserdisc)
米高梅联美家庭娱乐[美国](1993)(USA)(video)(laserdisc)/(2005)(USA)(DVD)/(2000)(USA)(DVD)
CinemaMondo[芬兰](2007)(Finland)(theatrical)
ColumbusFilmAG[瑞士](????)(Switzerland)(theatrical)
FilmmuseumDistributie[荷兰](2006)(Netherlands)(theatrical)
米高梅家庭娱乐公司[美国](2007)(USA)(DVD)
ParkCircus[英国](2007)(UK)(theatrical)(re-issue)
Tocantins[巴西](????)(Brazil)(VHS)
TwentiethCenturyFoxHomeEntertainment(2006)(Netherlands)(DVD)
UnitedArtistsFilms(1981)(Finland)(theatrical)
WarnerHomeVideo(U.K.)Limited[英国](????)(UK)(VHS)
其他公司：
BigFightsInc.JakeLaMottascreeningmaterialandthevoiceofTedHusingannouncingtheactualLaMotta-Robinsonfightprovidedby
CapitolRecords[美国]soundtrackreleasedby
CinemaCateringcatering
EFXUnlimitedInc.[美国]opticals
IndependentCastingextrascasting:Hollywood
ModernFilmEffects[美国]opticals
MovieMagic[美国]opticals
SylviaFayCasting[美国]casting:bitsandextras,NewYork
SylviaFay/LeeGenick&AssociatesCasting[美国]extrascasting
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -制作背景
愤怒的公牛
影片根据生活在上世纪四五十年代美国的前世界拳王杰克·拉莫塔的真实经历改编。因为喜欢采用下蹲姿势，出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克·拉莫塔在拳坛被称作“愤怒的公牛”。而拳坛是杰克向生活挑战，超越自我的空间，也是他蒙受不平等待遇和挫败的生死场。
杰克·拉莫塔的生命充满了曲折与艰辛，为了实现自己拳王的梦想他不惜丧失自己的人格，当他获得自己所谓的理想时，发现自己早已丢失了灵魂，而当他失去一切之际，却使自己逝去的灵魂得到了救赎。在罗伯特·德尼罗的强烈推荐下，斯科西斯读完了杰克·拉莫塔的自传，他开始对这个有关精神救赎的题材产生兴趣。德尼罗在影片中发挥了惊人的表演才能，从始至终都能把人物的性格刻画得入木三分。明星的精湛演技和导演的令人眼花缭乱的导演手法，使这部影片深受观众的欢迎。为了表现出拉莫塔退役后堕落的形态，德尼罗不惜牺牲自己健康，在短期内增重五十多磅，被影坛传为佳话。
本片中的拳击场面充满幽闭、粗犷和恐怖的色彩，被誉为电影史上最经典拳击场景。影片的摄影技巧高超，特别是拳击场面，把人物的勇敢姿态和狂牛般的性格表现得淋漓尽致；另外，在运用音乐衬托画面和画面剪辑方面也非常出色，紧紧抓住了观众的心弦。该片真实地反映出1个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -剧情简单介绍
出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克拉莫塔身体结实、出手敏捷，在拳坛被称作“愤怒的公牛”。由于不愿向黑手党低头，他始终无法获得拳王挑战的资格。经历了数次挫折之后，他终获挑战拳王的资格。在取得拳王称号后，拉莫塔开始怀疑自己的妻子和弟弟，认定他们背叛了自己，于是对他们大打出手。在看透拳击场上的名利追逐后，拉莫塔故意输掉拳王的宝座，退出了拳击界。退役后的拉莫塔开了一家夜总会，不久因为经营色情服务而入狱，他的妻子儿女也因此离开了他。经历了众多悲欢的拉莫塔最后在一家夜总会里担任司仪，并准备以此度过余生。
经历了众多悲欢的拉莫塔最后在一家夜总会里担任司仪，并准备以此度过余生。在罗伯特德尼罗的强烈推荐下，斯科西斯读完了杰克拉莫塔的自传，他开始对这个有关精神救赎的题材产生兴趣。于是在极为困难的条件下，拍摄完成了这部被誉为“八十年代最佳影片”的《愤怒的公牛》。拉莫塔的生命充满了曲折与艰辛，为了实现自己拳王的梦想他不惜丧失自己的人格，当他获得自己所谓的理想时，发现自己早已丢失了灵魂，而当他失去一切之际，却使自己逝去的灵魂得到了救赎。斯科西斯在影片中充分运用了各种镜头语言，以黑白胶片强有力的视觉效果冲击着每个观众的灵魂。德尼罗在片中的表演几乎达到了炉火纯青的境界，“愤怒公牛”的形象许久成为观众对他的最深印象。为了表现出拉莫塔退役后堕落的形态，德尼罗不惜牺牲自己健康，在短期内增重五十多磅，被传为影坛佳话。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -影片赏析
《愤怒的公牛》剧照在美国电影，尤其是娱乐片中，暴力的主题十分普遍。近十年来，极端暴力成为某些类型影片的基本元素，如科幻片、恐怖片等，但它们常常以高度风格化的形式出现，对观众的冲击力就相对减弱了。血淋淋的死亡场面，在特级的烘托下，组成基本的叙事场景。《愤怒的公牛》使用的技巧与之不同，他吸收传统写实主义的电影技法，将暴力表现得令人毛骨悚然。虽然较之同类电影它的暴力较不血腥，影片没有1个死亡场面，但有几场戏惨不忍睹。激烈的拳击比赛和日常斗争是本片“暴力”的来源。
《愤怒的公牛》一片大致以拳击手杰克．拉．默塔（JackLaMotta，1949年世界重量级拳王）的一生为蓝本，以真实的拳赛场面贯穿始终。杰克的一生充满暴力，他似乎除了吵架、威胁、打斗之外就无法与人沟通。他的两次婚姻，尤其是第二次与维琪（Vickie），几乎是家庭暴力的典型写照。与他最亲密的人是哥哥乔（Joey），曾经是他的经纪人，但出于嫉妒等原因，杰克也逐渐与之疏远了。而且，杰克在伤人的同时，也把怒气向自己身上发泄，最终导致所爱的人都离开了他，自己沦为酒吧中的脱口秀小丑，以朗诵电影戏剧台词谋生。
可以分析影片的形式结构开始理清叙事脉络。本片共有4六个场景（包括开场演职员表和结尾的引语），除了少数几段较长之外，其余都很短。将某些较短的段落合并起来，本片可以划分出12段：
1．开场字幕，叠在1个持续时间很长的镜头之上。（杰克在拳击场旁热身）
2．夜总会后台，1964年，杰克背诵台词准备上场。开始回溯。
3．1941年。杰克输了一场比赛，打他的妻子。遇见维琪，第一次约她。
4．1943年。与罗宾逊（SugerRayRobinson）对打两场，当中有与维琪的恋爱场面。
5．1944年至1947年。一连串拳击比赛的蒙太奇断落。另外是杰克的家庭生活场面。
6．1947年的一连串场景，三段在克纳(Copacabana)夜总会，他妒忌维琪，痛恨那帮暴徒，以打架收尾。
7．1949年。与维琪吵架，赢得重量级拳王称号。
8．1950年。杰克在妒火中烧时打了维琪和乔。为了保住拳王宝座，于罗宾逊开战。
9．1956年。杰克退休，买下1个夜总会，在那儿做喜剧表演。维琪离开他。他因案被捕。
10．1958年。杰克在1个低级酒吧中表演喜剧。要求与乔和解，失败。
11．1964年。杰克准备上台表演。
12．黑幕上来，一段圣经文字，字幕。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -精彩片段
影片开场和结尾段落影响了观众对杰克的态度。第1个镜头是杰克在一场不知名的比赛前作热身运动。几个电影技巧即已塑造了观众对主角的第一印象：慢动作呈现他跳上跳下，伴随伤感的古典音乐，暗示他的热身像一场舞蹈；以拳击场边绳为前景的深度空间，显示了他的孤独。这个镜头延续了整个字幕场，意味着拳击是项美丽但寂寞的运动。整个画面在本片叙事中显得抽象而疏离：这是全片唯一没有以字幕注明时间地点的拳击比赛。
第二场直接切到变得又老又胖的杰克，同样是准备练习——准备上台做1个单人秀，朗诵著名文学作品以及一首关于他自己的诗：“给我1个舞台／让公牛发怒显威／虽然我仍可战斗／但我宁愿背诗——这是娱乐！”从时间顺序来看，这是他拳击生涯结束后的事。直到第十一场，故事才又回到这里。经理叫他上台时，他做了几个打拳动作给自己鼓劲，一边喃喃自语：“我是老板！我是老板!”影片大部分是回溯段落，导演通过这种方式将暴力和娱乐联系在一起。在第二段，杰克一边说“那是娱乐！”一边伸展双臂，另一段他赢得比赛后伸展双拳，这2个动作十分相似。影片略去杰克的少年生活，把重点放在他的拳击生涯和退役后的娱乐生涯，在这2个阶段，杰克总是试图主宰自己和身边的人。最后一句话“我是老板”就充分说明了他的态度。
本片情节基本上沿着“起落模式”发展。第七场戏是杰克事业的高潮，此后他的生命开始走向下坡，甚至自虐自残。导演运用一些“母题”强调暴力在他及其周围人中的泛滥。第三段中他的第一场拳赛，看台上发生了一场打斗，说明在拳击场外暴力同样存在。家庭中一样充满摩擦，杰克和乔2个硬汉之间矛盾不断，乔以死威胁儿子等。暴力还不断发生在女人们身上。杰克和乔都侮辱和威胁过他们的妻子，杰克殴妻和他在拳赛中打人相呼应。在科纳夜总会的第一场戏中，女人们几乎全是受辱对象。杰克谩骂维琪勾引男人，即使与拳击手和流氓们打架时也侮辱他们像女人一样，甚至后来在夜总会舞台上，还取笑台下的女人。每场戏都在呈现弥漫在美国家庭中的暴力和痛苦。
导演还运用其它技法，揭示真实的社会历史背景，如用字幕说明每一场比赛的时间、地点、参赛者等情况，制造出1种纪录片的效果。
影片还应用另外一些手段加强观众对杰克的同情。影片暗示杰克是1个受虐狂，总是挑衅别人对他施虐，在第四场性爱场面中尤为明显。杰克要求维琪亲吻他同罗宾逊比赛时留下的伤疤，在此他将暴力和性爱联系在了一起。之后，他将冰水倒进内裤拒绝性爱欢娱。下一场戏，罗宾逊就打败了他。
这次失败与第八场遥相呼应，在那里，杰克刺激罗宾逊来打他。这一母题在第九场达到了高潮。杰克被关进监狱禁闭室，在1个长镜头中，他不断用拳头和脑袋撞墙，声明自己不是野兽，又痛责自己的愚蠢。
影片同时还暗示，在杰克侵略性性格中隐含着同性恋压抑，如拥抱对手色顿，挑衅罗宾逊的攻击等。第六段中，杰克坐在吧台边形容他未来的对手有多英俊，并把他介绍给那个小流氓（杰克怀疑他与维琪有染）作为同性恋伙伴。第八段，有场戏是杰克的助手替他按摩的慢镜头，充满（同性）色情暗示。总之，杰克迷恋拳击、拒绝家庭生活等，都植根于其同性恋倾向。这一点与传统好莱坞电影不同，后者以异性恋的罗曼史为中心。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -精彩花絮
愤怒的公牛
·在著名的“打我”这场戏中，罗伯特·德尼罗和乔·佩斯西是真的相互打斗的。在一场拳击戏里，德尼罗不小心打断了佩斯西的一根肋骨，现在镜头里可以看到的画面是：德尼罗往里击了佩斯西一拳，佩斯西发出呻吟，镜头迅速转到其他地方去了。
·为了真正感受到两位主角之间的兄弟之情，在影片拍摄前，德尼罗和佩斯西真的在一起生活并且相互训练了一段时间。从此以后，银幕下2个人也一直保持着深厚的友谊。
·杰克遇到他的女友的那场戏是即兴表演。
·为了在视觉上呈现杰克慢得不行地生长和身材上的逐渐缩小，马丁·斯柯西斯在拍摄后一场拳击比赛的戏里选择了大一些的拳击场。
·在扮演老年的拉莫特时，罗伯特·德尼罗特意创记录性地增重60磅，而佩斯西在同一场景中还要减肥。但是德尼罗在这部影片中的增肥记录很快就被文森特·欧内弗里奥打破，他在1987年的《全金属外壳》中为角色士兵劳伦斯增重70磅。 ·在他的角色准备阶段，罗伯特·德尼罗经过了大量的体能训练。随后在真实中的布鲁克林拳击比赛中，他参加了三场还赢了其中的两场比赛。
·剧本初稿被制片人巴赫枪毙了，他告诉马丁·斯柯西斯和罗伯特·德尼罗说拉莫特是“一只蟑螂”。德尼罗和斯柯西斯在意大利花了几周的时间，以不署名的方式对剧本进行修改，期间两人为拉莫特增加了一些打动人心的细节，这些最终令制片们十分满意。
·虽然在影片中只有几分钟的拳击场面，但为了设计精确的打斗动作，他们花了六个星期的时间来拍摄。
·在准备角色杰克·拉莫特期间，罗伯特·德尼罗经常与现实中的拉莫特会面，两人变成了非常要好的朋友。镜头里，他们一起出现在完整的1个段落里，这样德尼罗可以把他的角色演绎得活灵活现。拉莫特甚至说，如果德尼罗要是能够成为1个拳击手的话，他很乐意当德尼罗的经理人和教练。
·屋顶的婚礼这场戏是由马丁·斯柯西斯的爸爸执导的，而他自己则躺在了病床上。
·电影中的一些片段和场景来源于1954年的《码头风云》，是因为杰克·拉莫特崇拜马龙·白兰度扮演的角色，并经常在现实生活中引用电影中的对白。后来拉莫特看了电影，说他现在才第一次意识到自己曾经是1个多么可怕的人。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -穿帮镜头
·连续性：在电影前半部分，杰克站在窗户后面大声吼叫，从外面看他是站在窗户的右边，当从里面看之际，他几乎是站在离窗户有一定距离的地方。
·连续性：拳击场上开始比赛中报幕员的眼镜。
·声音/画面不同步：影片结束之际，在电话亭里，杰克说他不可能会去筹集他需要的一万美元时，他的嘴唇没有动。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -影片启示
影片是根据真实故事改编，讲述的是一代拳王杰克·拉莫塔在取得拳王宝座前、取得拳王冠军后、出狱后的3种生活状态。 取得宝座前的杰克，在拳击大赛中所表现出来的摧毁力令人惊叹，杰克与对手对打，每次都将对方打得鼻青脸肿，血肉模糊，令在场的所有观众为之尖叫，此时的杰克人称“愤怒的公牛”。通过参加拳击赛，杰克赚了钱，随后认识了维姬，两人的恩爱甜蜜，这也是杰克最幸福之际，只是取得宝座后的杰克，猜疑、小气、嫉妒、霸道。不允许妻子出去，不相信妻子，甚至殴打妻子。此时的杰克暴躁傲慢不讲理，曾经的公牛已经消失了，他正在自我毁灭。
1956年，杰克退役，随即成为夜总会的经营者，却因为接待了未成年少女被迫入狱。出狱的杰克成了夜总会的伙计。杰克给了我们1个很大的警醒，人爬得越高，摔得更快，摔得也更痛。当我们拥有太多的名利之后，是否应该好好思量思量，淡泊下名利重新开始呢？当我们觉得难受之际，其实有很多电影都能给我们一点小感动。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -点评
拳击一直都被认为是项很男人的运动，搏击打斗都会让观众有血往上涌的冲动。这也是一直以来搏击类电影经久不衰的原因之一。而美国的搏击类电影更是让人过目不忘。在美国搏击类的电影中，《愤怒的公牛》是当之无愧的代表，本片中的拳击场面充满幽闭、粗犷和恐怖的色彩，被誉为电影史上最经典拳击场景。影片的摄影技巧高超，特别是拳击场面，把人物的勇敢姿态和狂牛般的性格表现得淋漓尽致；另外，在运用音乐衬托画面和画面剪辑方面也非常出色，紧紧抓住了观众的心弦。该片真实地反映出1个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。
杰克拉莫塔_《愤怒的公牛》 -所获奖项
《愤怒的公牛》获得了第53届奥斯卡最佳剪接奖和最佳男主角奖。
获奖情况
奥斯卡(美国电影学院奖)1981
最佳剪辑塞尔玛·斯昆梅克
最佳男主角罗伯特·德尼罗
最佳导演(提名)马丁·斯科塞斯
最佳男配角(提名)乔·佩西
最佳音响(提名)DavidJ.Kimball
最佳音响(提名)BillNicholson
最佳音响(提名)DonaldO.Mitchell
最佳摄影(提名)迈克尔·查普曼
最佳影片(提名)罗伯特·恰托夫
最佳音响(提名)LesLazarowitz
最佳影片(提名)艾文·温克勒
最佳女配角(提名)凯西·莫拉蒂
金球奖(GoldenGlobe)1981
最佳男主角（剧情类）罗伯特·德尼罗
最佳编剧(提名)MardikMartin
BestMotionPicture-Drama(提名)
最佳男配角(提名)乔·佩西
最佳导演(提名)马丁·斯科塞斯
NewStaroftheYearinaMotionPicture-Female(提名)凯西·莫拉蒂
最佳女配角(提名)凯西·莫拉蒂
最佳编剧(提名)保罗·施拉德
英国电影学院奖(BAFTAFilmAward)1982
最佳剪辑塞尔玛·斯昆梅克
MostOutstandingNewcomertoLeadingFilmRoles乔·佩西
MostOutstandingNewcomertoLeadingFilmRoles(提名)凯西·莫拉蒂
最佳男主角(提名)罗伯特·德尼罗
美国国家评论协会奖1980
最佳男配角乔·佩西
最佳男演员罗伯特·德尼罗
NewYorkFilmCriticsCircleAwards1980
最佳男演员罗伯特·德尼罗
最佳男配角乔·佩西
NationalSocietyofFilmCriticsAwards,USA1981
最佳男配角乔·佩西
最佳导演马丁·斯科塞斯
最佳摄影迈克尔·查普曼
NationalFilmPreservationBoard,USA(NationalFilmRegistry)1990
LosAngelesFilmCriticsAssociationAwards(LAFCAAward)1980
最佳影片
LosAngelesFilmCriticsAssociationAwards1980
最佳男演员罗伯特·德尼罗
GuildofGermanArtHouseCinemas1983
ForeignFilm(Ausl?ndischerFilm)马丁·斯科塞斯
DirectorsGuildofAmerica,USA1981
OutstandingDirectorialAchievementinMotionPictures(提名)马丁·斯科塞斯
DVDExclusiveAwards2006
BestAudioCommentary(NewforDVD)塞尔玛·斯昆梅克
BestAudioCommentary(NewforDVD)马丁·斯科塞斯
BostonSocietyofFilmCriticsAwards(BSFCAward)1981
最佳影片
BostonSocietyofFilmCriticsAwards1981
最佳男演员罗伯特·德尼罗
最佳摄影迈克尔·查普曼
AmericanCinemaEditors,USA1981
BestEditedFeatureFilm塞尔玛·斯昆梅克
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