你的审美，暴露了你的阶层
这两年很多人都在抱怨：现在的国产电视剧是没法看了。
打开电视，背景是绿幕的，后期是五毛的，剧情是抄袭的，后期全靠抠的。
不仅如此，连演员的脸是僵的。
不知道从什么时候开始，大家对外貌的审美开始千篇一律：
尖下巴，V字脸，韩式一字眉，欧式双眼皮，高耸入云的山根，墙壁一般的粉底……这样的网红脸备受推崇。
关于中国式审美，知乎上有一个很火的话题，叫“国人的审美，大体处于一个什么样的水平”，高点赞的回答是这样总结的：
儿童坐的摇摇车，是魔幻的；
年轻人最爱的淘宝爆款，长这样；
中年人标配的微信表情 ↑↑↑
老年人看的养生节目，是这个画风；
新派建筑，要么是扭曲的，
要么是山寨的，
窗户还是神笔马良帮着画的。
马路上最常见的商标设计，像是城市里的牛皮癣。
中国式审美到底怎么了？
只要是稍微了解历史的人应该都知道，过去的中国不是这样的。
唐代建筑有多美，看梁思成的手稿你就知道。
北宋的清雅，全在王希孟的这幅《千里江山图》里。
明代的大报恩寺琉璃塔拱门，被称为“东方建筑最豪华、最完美无缺的杰作”。
至于民国时期的审美水平，随便一个平面设计，都美得赏心悦目。
广告排版现在看都不觉得落后。
历史上唯一被吐槽比较多的大概要数乾隆的“农家乐”审美了。
据说有一次，林徽因的同事来设计国徽，有人设计了一种图案，林徽因看完就说，你这个图案太“乾隆”，太低级了。
前两年，有好事者拿雍正的审美和乾隆做对比，还引爆大规模吐槽狂潮：
在 CCTV的《国家宝藏》节目里，乾隆的农家乐审美又被拎出来diss了。
节目中演绎了一个历史片段：乾隆一心想要打造出集中国瓷器之大成的瓷瓶，结果被大臣吐槽。
大臣：“一个瓶子十七种花色，有点过了吧……”
乾隆：“就是要过！要是我爱豆王羲之、黄公望在世，他们一定能理解我的赤诚！”
然后，就有了这个五颜六色眼花缭乱欢天喜地的大瓶子——瓷母瓶，也叫各种釉彩大瓶。
所谓官方吐槽最为致命，节目播出后，乾隆的审美这次算是被全世界抓住了把柄。
但说真的，乾隆的审美真的有那么不堪么？
乾隆爷要是知道这一切，恐怕是要喊冤的，毕竟乾隆土这个事，是个天大的误会。
皇室的美学教育岂是一般人能赶得上的？
出身皇室的乾隆，少年时代受到了严格的教育，熟读儒家经典，还得到福敏、蔡世远、朱轼等这些鼎鼎有名的大师教导，研经习史、作文吟诗，绘画、文玩，音律、园林，样样精通。这样的乾隆，审美观怎么会轻易掉线呢？
▶ 乾隆是真·陶瓷鉴赏大家
乾隆时期确实出了很多装饰繁复、色泽鲜艳的瓷器等工艺美术品，但并不能说明乾隆只认准繁缛华丽的风格，清宫这一时期收藏制作的清雅素净的藏品也有很多。
这件藏于北京故宫博物院的清乾隆粉青釉暗夔龙纹洗口水丞，釉色柔美雅洁，造型别致。
这件乾隆珐琅彩花卉纹瓶，诗画结合，即便用了珐琅彩，仍能看出淡雅之气。
虽然雍正和乾隆两个人对陶瓷都比较热衷，但雍正热衷的是对御窑的陶瓷生产进行规范。为了让制出的陶瓷符合自己的审美和保持皇室的尊贵地位。实际上他对陶瓷的鉴赏没啥兴趣，当有古陶瓷要鉴定的时候，他就拿去给别人鉴定，比如南匠袁景劭就不止一次奉旨鉴別陶瓷器的年代和等次。
反而是乾隆的陶瓷素养和鉴赏能力很强，他的一些考据、辨识方式，现在证明都是对的。论鉴赏力，乾隆才是实打实的真·陶瓷鉴赏家。
▶ 不是乾隆土，而是乾隆在炫技
乾隆爷的确爱花里胡哨的东西。
但凭这个真心不能说乾隆爷土，要雍正土成这样他估计真的土不起，因为那个时候的制作工艺可能还做不出来这么“土”的东西。《国家宝藏》节目里提到的那个“土”瓶子，是我国古代陶瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的作品。
只能说乾隆爷已经过了玩审美的阶段，开始玩技术。
这个“土”瓶制作起来极难。因为它的装饰极复杂，各个部位烧制的温度要求还不一样。复杂的是，瓶子中间部分有一圈主题纹饰，以祭蓝釉描金开光粉彩吉祥图案为底纹，分为12个开光，6幅为吉祥寓意的图画，6幅是图案花卉。制作起来要求特别精细。
烧制时每个部分要求的温度还不一样，因为釉彩有高温釉彩和低温釉彩之分。故宫博物院的陶瓷专家吕成龙说“此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下才能顺利完成”。
▶不是乾隆土，盛世国君的政治抱负，你们凡人不懂
首先，很多人欣赏大瓶的顺序就是错误的，不是简单的从上到下，瓷母的正确打开方式，应该是按照“年代顺序”，而非“位置顺序”。
如果按照年代顺序，我们会惊讶地发现这尊瓷母以一种非常巧妙的方式集结了宋、明、清三朝最名贵和最有代表性的釉彩，而且它们都是以一种几乎是平均的装饰层间距自下而上间隔排列！
更有意思的是，乾隆还把对一件大瓶来说最重要、最吸引眼球的的几个部位，例如口沿处，颈部及耳朵，肩部，腹部，以及所有的间隔部位全部都留给了本朝的釉彩。
这根本不可能是巧合，唯一的解释就是，这只能是乾隆有意而为之的结果。那么，乾隆如此安排各层釉彩是想说明什么呢？
他是想说：尽管我很尊敬宋代、明代的窑工在陶瓷史上所取得的伟大成就，但是他们的位置都是次要的，我本朝所创烧的釉彩才是陶瓷史上最了不起的成就！所以清代的釉彩才应该放在最重要的位置！
这才是乾隆命人生产这尊大瓶背后真正的用意。不用说一句话一个字，仅仅依靠各个釉层之间的巧妙排列就将如此深邃的政治理想完美又含蓄地表达出来——这才是乾隆的水平，才是乾隆御窑瓷器的水平。
所以说，土的不是有钱见识广的乾隆，而是贫穷和无知限制了审美的我们。
不过，要告别无知，提高审美，也不是什么难事，就从重新审视这尊“土”瓶子开始吧！
除了重温《国家宝藏》节目之外，你还有一个更好的选择：《国家宝藏》同名书！
《国家宝藏》
于蕾 吕逸涛 编
中信出版社
2018年6月
故宫博物院院长单霁翔等九位馆长共同甄选，讲述27件镇馆之宝的前世今生。
聚焦文物本身，在油墨中还原文物本来的面貌，在历史与故事中，展现文物的每个细节。
九家博物馆授权高清文物细节图，近距离欣赏国宝的真实样貌，全面展示没意见国宝的精美和匠心。
翻开《国家宝藏》，指尖流过的是厚厚的一本时间，一眼千年，囊括无数江山与沧海桑田。合上书再度走进博物馆时，看到的文物将是另一番面貌。
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