RafaelBronstein拉斐尔.布朗斯坦谈音准问题
弦乐演奏一拿起乐器，在他面临的各种技术困难中，最大的问题始终是音准问题，这对演奏者和听众都是显而易见的。“不管演奏者有多么老练”有多么高的专业水平，音准是最使他担心的事情，不准的音就像瘟疫一样，可能出现在非常困难的技术性乐句中，或是在最简单的旋律之中。”它像疾病一样折磨着整个社会各个阶层的人们，在我多年从事教学工作的过程中，通过研究学生们的缺点，我已经形成了一套可以帮助大家克服这个障碍的方法，这种技术不是万灵药，但它肯定小提琴教学方法中最富有革新精神的一个重要步骤，我把它称之为“视觉音准”的研究。
训练音准的方法:就是反复练习，也就是不停地反复一个音程，一直到它能“长在手上，成为下意识的习惯为止。”就像孩子一步一步地学习走路一样，这种方法当然需要每天艰苦地练习几个小时，并练习几年方行。就是这样谁也不能保证稍一紧张或是有几天没练它，音准仍不会出问题。
当然，在最伟大的艺术家中，过去有，现在也是有例外的情况的。但是他们都是在音准上有很高的自然禀赋的人物。
演奏出来的音是否准当然是靠耳朵来判断的，但这只能是事后的事，也就是说，不准的音已经拉出来了。我的想法是：事先要能在脑海中看出各个音符所用的手指之间的间隔与距离，在拉每一个音之前做到心中有数。也就是说，音与音之间的距离，无论大小都要想象出来、测定出来、在手指放到弦上之前，都要有意识的“瞄准”这个音。
克服困难所使用的最有效的办法：就是细心地练习音阶、琶音和双弦。不能流畅的演奏这些东西，要演奏好小提琴是不可能的。
在演奏弦乐器时，右手的作用可以和画家相比，弓子就是画笔。但如果没有清楚干脆的左手指的动作，那么弓子也是不能发挥效用的。所以，一旦左手得到一定的训练之后，就可以用弓子做出许多变化和起伏。
