《围炉》制作人周凌邀请黎明崔健王杰的背后故事

　　由四川卫视原创出品，北京银河映画制作完成的大型音乐故事秀节目《围炉音乐会》，一没有和一线电视台合作，二没有在项目前期启动声势浩大的宣传，到底凭什么从开播到现在持续好评，热议不断？通过对话《围炉音乐会》制作人周凌，或许我们能更清楚地知道“围炉背后的故事。”

　　节目形式的创新是崛起的力量

　　在音乐节目扎堆上马的当下，一档综艺节目要想突出重围崭露头角，创新无疑是一剂万能神药。而一档节目的制作团队更是起着至关重要的作用。据悉，周凌个人很喜欢国外的音乐环境，所以团队在做完一期节目就会出国，学习回来后进行创新。

　　因此，我们发现《围炉音乐会》身上有那么多的“破”与“立”。作为一档音乐故事秀节目、同时是国内首档旨在树立音乐故事的《围炉音乐会》，摒弃了以往的音乐竞技、星素比拼、偶像团体养成、音乐游戏等常见的音综模式，开创了一个全新的音综形式。

　　每期节目都有一位华语歌坛殿堂级歌手接受节目组的邀约，再由歌手本人邀请自己的两位圈中好友帮忙，亲自筹备并最终举办一场自己的live演唱会，歌手在音乐会上唱原创、玩改编、演绎反风格的歌。

　　在播出方式上，围炉改变了以往了季播方式采用年播，总共48期节目。同时，没有主持人也可以说是围炉的一大亮点，歌手承担起全程任务，包括前言开场、中间连贯、结术语等。对此，周凌解释说：“‘围炉’给歌手一个相当大的个人空间，由歌手自己决定想唱的歌，想说的话，基本上没有固定的台本，这也是‘围炉’想要给观众呈现的。”一个最真实的歌手，一曲曲最本真的音乐。一场没有主持人的live，给你纯唱纯听纯感动的体验。

　　节目设置中没有PK炫技，没有选秀，没有套路、不竞技不淘汰。这对于歌手来说绝对是一场享受。中国摇滚教父崔健之前接受采访时说：“‘围炉’会给人一种家式的安全感，一种人情美好的表达。在这里，我们可以跟我们爱的人在一起交流，在一起唱歌，那种感受不是收视率能够概括的。所以，我没什么理由不来。”

　　另外，值得一提的是《围炉音乐会》还设置了两个独具特色的环节 ：一个是“重返十八岁”，一个是“遗珠之憾”。在采访中谈及这两个环节的制作过程，周凌对其中的艰辛亦是直言不讳：“其实十八岁这个环节还可以做的更好，它是找自己当时的影像来对话，说自己当时十八岁是什么样的感觉，我们当时想做的是时空对话的感觉，但是很多艺人说没法对话，对了话感觉自己很傻。然后我也就妥协了，可能所有人都没法回到过去看自己，很难。”也许每个人的18岁都是自己心里的一段美好回忆，仅此而已。想想那些年留着洗剪吹发型的自己，还真是不好意思回顾。

　　抓住节目最核心用户，靠节目口碑邀请嘉宾

　　除了对节目环节设置的反思，做节目还有更大的难题。对围炉制作团队来说，选曲和改编方面问题最大，live部分最难。周凌表示：“改编上涉及和选手的探讨，有时两边的意见不一致，选手很难接受这种改编后的模式，觉得很难驾驭新的改编形式”。对歌手来说，最难的莫过于自己主持了，毕竟歌手的长处在于用歌声表达，周凌说：“很多歌手在接受这个节目邀请时听到自我主持时都有些犹豫。”但正是由于这种新的模式，没有主持人，焦点对准歌手，让歌手自我表达更能体现live的魅力。在双方的共同努力下，给我们呈现了最棒的表演。创新不是一蹴而就，会遇到很多磨难，但正是因为周凌的勃勃野心和坚持不懈，我们才能看到这样一档节目，不少人感叹就像是在看纪念版演唱会一样，希望围炉继续坚持下去。

　　“围炉”的播出平台是四川卫视，选择这个二线卫视，周凌有自己的考量：“我们选择四川卫视的原因在于看重成都的商业市场，成都的商业市场发展得要比北京上海还好，音乐氛围比较浓，包括川音、快男超女的环境影响等等。”发展迅猛的音乐市场，高情调小资的生活让成都成了最契合《围炉音乐会》节目气质的城市。

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